中國(guó)“缺編”
 

    這幾天，記者經(jīng)由知情人士獲悉，導(dǎo)演陸川看中了黑澤白的御用作曲家武滿徹，想將他的兩首曲子用在新片《王的盛宴》中做配樂(lè)，目前正在找買(mǎi)手和日方洽商，幫電影買(mǎi)配樂(lè)。

 

     “配樂(lè)買(mǎi)手”這個(gè)稱呼引起了記者的關(guān)注，記者隨即采訪了幾位業(yè)內(nèi)人士發(fā)現(xiàn)，電影“配樂(lè)買(mǎi)手”相當(dāng)于經(jīng)紀(jì)人的作用，而中國(guó)電影配樂(lè)方面目前并不缺少中介和經(jīng)紀(jì)人，反而是最重要的“音樂(lè)編輯”角色稀缺。

 

    國(guó)內(nèi)配樂(lè)長(zhǎng)期被忽視 易成為“超支”犧牲品
 

    在采訪的過(guò)程中，不止一個(gè)人向記者提到國(guó)內(nèi)電影音樂(lè)被長(zhǎng)期忽略的事實(shí)。“電影音樂(lè)可以說(shuō)是電影工業(yè)中的最后一環(huán)，在中國(guó)，大家對(duì)配樂(lè)的重視程度還不夠。”有過(guò)“配樂(lè)買(mǎi)手”經(jīng)歷的影評(píng)人畢成功表示，除了歌舞片音樂(lè)參與到劇情表達(dá)外，其他電影的音樂(lè)99%都是最后才做。
 

 曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過(guò)四部影片，同時(shí)也是電影音樂(lè)制作人的高曉松告訴記者，電影音樂(lè)對(duì)一部電影所起的作用只占三成，在中國(guó)，能欣賞電影音樂(lè)的人仍是小眾。
 

    除了不夠重視之外，畢成功還指出，為了趕去送審，很多電影剪輯完之后就沒(méi)時(shí)間弄配樂(lè)了，而電影項(xiàng)目中超期、超支的現(xiàn)象大量存在，所以在沒(méi)錢(qián)沒(méi)精力的情況下，電影配樂(lè)自然成了犧牲品。
 

    導(dǎo)演素養(yǎng)不高 無(wú)法跟作曲人溝通
 

“大多數(shù)導(dǎo)演自己不懂音樂(lè)，完全憑感覺(jué)。”高曉松告訴記者，通常情況下，作曲人給什么樣的音樂(lè)，中國(guó)導(dǎo)演都會(huì)說(shuō)“有點(diǎn)意思”，沒(méi)有明確的要求。
 

    畢成功認(rèn)為，出現(xiàn)這種情況是因?yàn)楹芏鄬?dǎo)演音樂(lè)素養(yǎng)不高，沒(méi)辦法用專業(yè)的音樂(lè)語(yǔ)言跟作曲人溝通，進(jìn)而導(dǎo)致所作曲子不能更好地和劇情結(jié)合。
 

    導(dǎo)演王小帥就向記者坦言，自己不太懂音樂(lè)，曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)的影片中也很少用到音樂(lè)。個(gè)別情況下需要音樂(lè)時(shí)，請(qǐng)來(lái)的作曲人會(huì)根據(jù)影片的氣氛和畫(huà)面自己去把握，而他與作曲人溝通時(shí)也只能講感受。“作曲過(guò)程中肯定會(huì)出現(xiàn)不能溝通的情況，需要與作曲人磨合多次才能呈現(xiàn)出影片中的樣子。”王小帥表示。
 

    一位不愿透露姓名的音樂(lè)作曲人向記者抱怨，自己在和某導(dǎo)演合作時(shí)，該導(dǎo)演就沒(méi)有明確的要求，而是在一個(gè)段落里舉了幾個(gè)風(fēng)格迥異的音樂(lè)實(shí)例，要求按照這些音樂(lè)來(lái)做，讓作曲人沒(méi)有方向，頗感為難。
 

    此外，畢成功更直接地指出：“很多中國(guó)導(dǎo)演五音不全，因此他們沒(méi)法把想法直接用音樂(lè)表達(dá)出來(lái)，只能說(shuō)理念的東西，這基本是國(guó)內(nèi)導(dǎo)演的整體水平。”
 

    借鑒海外 需要培養(yǎng)電影“音樂(lè)編輯”
 

    借著3D的東風(fēng)，十幾年前的一部老片《泰坦尼克號(hào)》又在大銀幕上狠賺了一把。很多影迷重新開(kāi)始回味塵封已久的電影主題曲《我心永恒》（《My　heart　will　go　on》）。很難說(shuō)是作曲家詹姆斯·霍納成就了《泰坦尼克號(hào)》，還是《泰坦尼克號(hào)》成就了詹姆斯·霍納。
 

    在好萊塢，像這樣互相幫襯的經(jīng)典案例并不少見(jiàn)，《辛德勒的名單》、《鋼琴家》、《時(shí)光倒流七十年》等電影配樂(lè)都堪稱經(jīng)典。
 

    曾跟美國(guó)和亞洲的團(tuán)隊(duì)都合作過(guò)的高曉松告訴記者，在美國(guó)，導(dǎo)演沒(méi)有權(quán)力定作曲人，都是制片人來(lái)決定。而在歐洲，作曲人是由導(dǎo)演來(lái)定，因?yàn)闅W洲的導(dǎo)演音樂(lè)素養(yǎng)很高。
 

    高曉松舉例：“當(dāng)年蘇聰為《末代皇帝》作曲時(shí)，他是直接拿著五線譜去跟意大利導(dǎo)演貝納多·貝托魯奇討論的，導(dǎo)演與他的交流也都直接在五線譜上完成，這一點(diǎn)中國(guó)導(dǎo)演是做不到的。”
 

    而好萊塢電影音樂(lè)之所以那么發(fā)達(dá)，原因在于美國(guó)的制片人制度從一定程度上限制了導(dǎo)演的權(quán)力，而大的電影項(xiàng)目往往是制片廠指派音樂(lè)編輯給導(dǎo)演，音樂(lè)的終控權(quán)是在音樂(lè)編輯手上。“所以說(shuō)中國(guó)電影需要一個(gè)類似音樂(lè)編輯的職業(yè)，他們能把導(dǎo)演的意圖翻譯成作曲人和樂(lè)手們懂的語(yǔ)言?？梢哉f(shuō)，這個(gè)角色是導(dǎo)演和作曲人之間的一道重要橋梁。”高曉松表示。
 

    電影制作人郎啟波認(rèn)為，WTO電影配額逐漸放開(kāi)后，中國(guó)電影要想對(duì)抗好萊塢，必須要在各個(gè)環(huán)節(jié)顯示出專業(yè)性。分工更加明確將成為未來(lái)的趨勢(shì)，而電影配樂(lè)這個(gè)行當(dāng)，也確實(shí)需要一個(gè)既懂電影，又懂音樂(lè)的工種出現(xiàn)。